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花鸟画中坡石,水口,苔草的如何

分类:新闻中心
作者:admin
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时间:2023-11-01
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庄正画家   


         自然界里,花木禽鱼和坡石水口苔草有着极其亲密的干系。坡石水口苔草是花鸟画的主要构成局部,把握表示它们的办法是花鸟画家的基本功。花鸟画中加添坡石水口苔草,有利于情况、气氛、意境的形貌,有利于辅佐构图的多样变革和画面条理、空间觉得的处置,从而添加画面的理想意趣。



         坡石普通说来,适意花鸟画里对坡石水口苔草的处置差别于山水画。花鸟画中花鸟是主体,坡石水口苔草处于帮手位置。花鸟画多取远景,坡石的画法不克不及像山水画那样细细地皴描。花鸟画中使用坡石水口苔草的中央许多,但必需听从画面主题和中心内容的需求。

     

        花鸟画里画坡石水口,分皴擦、勾斫、没骨、衬着、白描等几种办法,不管用哪一种办法,用笔必需转机劲挺、精练无力,不克不及画成山水画中的坡石。画石要留意恰当污染,添加皴法折皱,不克不及用笔太多,皴擦过繁,须从整幅构图着眼,凸起主物着想,构图要依据主体标的目的,辨别以庄正、欹斜取势。


        画石应留意离合相间,有大有小,大两头小,大石伴小石,庶能自成体系,免得画面零星、充塞,有碍主体。画石的表面忌圆、平、多尖角。圆石要有棱角,方石要有层纹。石分面、肩、足、腹。画石用重笔勾出头具名,虚白为阳,山坳实染为阴。着苔应相地,勾斫分疏密,劈而不皴,烘染有法;皴而不染,知勾劈之意全。大石皴上不皴下,以示真假;小石丛聚坡脚,可不皴擦,仅成表面。石根底边宜平直,或虚下出纸,才有下落。长坡石宜用渴笔作界,乱石应先以淡墨作廓,然后再以深墨破骨。水边聚石要靠近坡岸;奇石、石笋要有根柢。画方折带、平折带要繁中孕简,大面间小面,摆布综错。花间置石,必需全体小巧,忌用笔系统,有砌叠痕。


        画坡石要契合天然实在,画绝壁或自上而下,垂如钟乳,或立壁千仞,所谓“奔雷坠石”,必需千钧之势。画沙碛坡脚应与碎石相连,巨细攒聚,互相依补。画坡脚或临岸浸水,拖沙带石,或与石相连,坡掩石根。画石根或傍沙迹,波纹荡荡,或依立壁。处置地坡要留意上下倾斜,务必与花鸟位置调谐,才干波动成为一体。立石用笔须活,攒苔或圆或方,必中窍,要真假相生,前后清楚。卧石每用于花鸟坡脚,花繁石简,宾主揖让,摆布分重轻,浓淡定主辅。


         太湖石在花鸟画中用途很大,但在适意花鸟画中则差别写意花鸟画那样处置得详尽。画湖石勾线布廓务求简明,请求穴窍小巧,庄整而有变革。瘦、皱、透、漏为石之质美,但亦不克不及过于在这下面下工夫,应留意画面的通体结果。画太湖石用笔宜渴。

        

         花鸟画中坡石位置不该透视过远,远则花和鸟无从安装,使主体得到倚傍。坡石皴法须遵照整幅表示情势的一致,推敲选用披麻皴或斧劈皴,或白描或没骨。用墨分量要以主体需求为准,可用淡墨或没骨法画石,又可补以浓墨之石,均视主体需求而定。总之,画坡石请求瘦劲活泼而有活力,要留意用笔用墨,表示出石之质感和平面感,始能毕真。


         水口与花鸟的干系甚为严密,天然中花树多倚水口泉溜,掩映扶疏成趣。画水口应留意泉脉水源,每与山石前后映带。从坡石、平沙中潺流出,则成涓涓细流,或从断岸、峡石中流出,则水势急湍。取远峰悬瀑,须以白云或花树掩映其腰,以见远意。如画高崖水口,则须倚山直下,具崖转石之险。水势奔驰,必见跳波。平坡山泉,可用波纹二、三重,然后画平水纹。画水纹用笔宜灵敏,切忌板滞,水纹不宜太乱,应连接而有条理,坚持必然韵律,方为死水。也可只画水口,不画水纹,须视主题主物而定。

  

         苔草与水口不成分割,水口处常常丛生苔草,用苔草掩映水口可见间隔深度,并加强理想情味。天然中有水流处,苔草必丰茂,也是理想纪律。元朝画家王叔明在山水中喜用渴苔,吴仲圭喜用攒苔,皆从山水画矾头变革而来。在表示适意花鸟画时,点苔可推敲其法。点苔用笔或竖或横,或斜或直,要有挨次,要一致,不克不及反正乱杂,倒置互见。点苔更要依据画面需求,如不需求,便可不点,不是幅幅都要点苔。画坡石表面皴法劲整波动,浓淡清楚,就不需求苔点;如坡石有败笔处,可推敲应用苔点来弥补。不克不及无目的地乱点,以致苔点不克不及入石,卒至满幅癞疥,触目生厌,反伤画局。


         前人说:“前人画不成观,必需丛点,难免生媸女添痂之诮。”要之点苔应有感化,须依据必然需求,有必然方式,必然所在,才干烘托肉体。前人把点苔比作画人物的点睛,若点苔欠好,便一蹶不振。点苔位置须慎审,在石上多生于石缝及岩之暗淡局部,在树干则多生于老干反面。点苔时须详审位置,稳重着笔,凝思静气,推理所应加苔点的部位。苔点更有破墨结果,浓处淡点,淡处浓点,遇有长皴,则放过不点,致成缀珠方式。点苔不该过量过密,在树干应防止对称排比。岩脚山缝者宜浓,石面石,肤者宜淡,更不克不及周点山石边缘,如聚集鼠粪,反失原意。总之,点苔恰如其分,可添加坡石的苍厚和条理,偏重处连点三五点,便能提起画幅肉体,如美女簪花,倍增妍丽。


         长苔宜用拙笔,中锋直闯,用侧笔则出柔弱结果,欠好把握,不管点苔用扁点、圆点、横点、竖点、单点、复点,三、五、七点,用笔宜活宜俏利,更要留意厚重,否则就不克不及长入石骨。点苔时请求攒聚无情,离合失势,若伎俩熟练,便可出笔轻盈活泼,疾迟应手,巨细相间,于故意无意中趁热打铁。胸中须默记前人法式,但落笔时又不克不及为后人端方所范囿,工夫到精熟时,得意从空垂下之妙。点苔时着笔应有准、有序、无力,忌庄重、飘忽、涣散,疏密得宜,则如天然妆成。偶然需点大湿点,在荷塘浅水间,竹根沙碛处多用之。蘸墨直闯,听之任之洇漫,以得淳厚圆润之趣。


         画草须辨别山草、水草,山草硬壮而钝,水草金饰而长。草可因风向摆布摇晃,画时须留意动势,草的欹斜应与花木主体的取势一致。丛草多排生,间有穿插,才见风致。但穿插不成过量过乱,忌编席、织篱。


        跟着时节的差别,画草时又要留意它的颜色及外形的变革。草的品种约可分为春草、茂草、霜草、枯草、长草、卧草、遮根绝壁草等等。表示办法有墨笔、色笔、双勾、白描、勾填、勾画、率勾诸法。


        水草中的水柳、蓼和等,可属于花草范围,别的另有萍草、荇草、蒲草和芦苇。萍三叶丛生,浮于水面,荇草外形纷歧,皆可用于画荷花、水浮莲时弥补空缺。蒲苇叶长,用于荷塘构图,或与芙蓉花等构成画面。我画长叶水草,喜用套墨画法,可添加画面深度、分量和墨气。主体花鸟完成后,如色阶太平均,可酌用套墨法补画浓墨长草,以壮肉体。这与普通花鸟画中加添一两枝深墨竹枝有异样感化。又有狗尾草、马牙草,可酌用赭黄及浓淡墨画,车前草花穗可勾填,叶可用色点,棘、杞等可用浓墨。


        坡石水口苔草赋彩之法,以淡远郁润为工。普通画坡石有赭黄、赭绿、赭墨、三绿、浅赭、淡花青、淡墨诸法。石可先赋淡彩,如淡草绿、淡黄绿,再施三绿,或以淡赭染成,再以色罩苔点。点墨苔可用花青、汁绿、赭石罩点。若在太湖石上点浓墨苔,可推敲用三青或三绿套点,点时须留出墨点外廓。


         捉笔点苔,须随时把握笔上所含色量和水份。生纸吸水,熟纸不吸水,久久水份本领。画矾纸时应在笔上少量储水,干后才干获得两头色淡、周边色深的平面结果。如不克不及处置水份,则点不圆润,枯涩不入纸素。衬着宜用大笔勾刷,画出石面受光局部,不宜反复涂染,要一笔刷过,便见幽默。石面赋色不该反复,敷染亦不克不及过厚过浓,重笔则颜色滞浊,色厚则得到墨彩。三绿、淡青略施石面,近坡脚处淡润赭石,即鲜润灵敏,光荣自现。


           四时天气差别,赋彩变革多端,务求对主体花鸟起烘托感化。画雪石仅画石廓,可约略勾廓点苔,以表示山石为雪所没的意趣。勾骨点苔时要运以疏率之笔,石廓似有似无,要于不经意处见风神,始得荒寒意境。前人有效小弓弹粉画雪的,又有以白粉淡染石面而旁处敷染赭石或淡墨之法,亦可衬出沙际石畔的雪意。


           点苔用渴笔苍厚,用湿笔郁润,可套罩淡彩,又可于浓墨苔点上套点石青石绿。昔石涛擅长点苔,但他那是山水画中的苔点。近人在花鸟画中又喜用所谓菊花苔者,如清人高凤翰有之,点后要套绿色,但常常呈现不良结果。


           画坡石水口苔草,亦应深化理想作详细察看研讨,并随时用速写记载,以供创作时参考。若不克不及取材于理想,则罕见天然之趣。昔年予每至大山练习时,即随时在写生花鸟之余,仔细察看花和鸟的糊口情况,漫笔速写,加以记载。1962年夏率学子趋黄山练习,一次鄙人后山时,由莲花峰直下三千级至丞相原,沿路山深林密,雾气蓊郁,岩崖昏暗,杂树丛生。其树木交织处,老干轮偃蹇,如卧虎虬龙。树下苔封藓绣,青紫交织,翠绿蟠驳,苔和藓分界极其鲜明。每遇乱石、水口、瀑布、山泉,则立足写生,心识手记,此行所得,成果极大。


           综观坡石水口苔草,于花鸟画表示中极有感化,它既可弥补画面空缺,掩映花枝,以加强构图的繁复和风景的深度,加强空间间隔觉得,又可添加花树天然情况气氛,表示时节特性和花和鸟的发展糊口纪律。恰外地添画坡石水口苔草,是加强理想气味的主要手腕,用它烘托花树,联络情况,从而使主体愈加典范,面貌愈加传神。

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